全民族抗战初期由于统一战线的提出，左翼文化人对国民党态度有所缓和，但批评意识并未消失，而是在抗战进入相持阶段，随着国统区民生恶化及国民党统治日益专制再度活跃，引发抗战话剧风格由“乐观的英雄主义”转变为“苦闷灰黯的现实主义”。宋之的的《雾重庆》便是该潮流中的主要作品。中共敏锐察觉到这一思想动向，关注和支持《雾重庆》的排演，也因为此，该剧在重庆首演一再推迟，续演也遭遇波折。与此同时，国民党中央宣传部多位高官下场鼓吹宋之的另一部“良吏”题材的剧作《刑》，戏剧成为国共争夺的重要文化场域。皖南事变后，左翼剧人利用国民党与地方势力、国民党内部派系博弈形成的政治缝隙，推动该剧在两广、湘黔、陕甘及香港等地上演，促进了地方剧运的开展与左翼文化的传播。《雾重庆》的创作折射了流亡知识人战时心态的转变，其所唤起的情感共鸣，也为观察战时社会生态和民众心理提供了可能。该剧还在一定程度上塑造了重庆作为陪都的政治形象，使雾霭成为国民党治下政治气候的象征。