论“鲁迅影像”中的绍兴空间营构

陈力君

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论“鲁迅影像”中的绍兴空间营构

陈力君

引用本文: 陈力君. 论“鲁迅影像”中的绍兴空间营构[J]. 学术月刊, 2020, 52(1): 142-150. shu

Citation: Lijun CHEN. The Spatial Construction of Shaoxing in “Lu Xun Image”[J]. Academic Monthly, 2020, 52(1): 142-150. shu

论“鲁迅影像”中的绍兴空间营构

陈力君

作者简介: 陈力君，浙江大学人文学院副教授（浙江杭州 321004）;

中图分类号: I206

The Spatial Construction of Shaoxing in “Lu Xun Image”

Lijun CHEN

Available Online: 2020-01-01
CLC number: I206

摘要: “鲁迅影像”作品中的绍兴空间，是“鲁迅影像”中最稳定、最成熟和最明确的空间意象。这一空间在电影文献纪录片、电视传记片和演剧传记片三种类型的作品中有不同的侧重和表达，体现了“鲁迅影像史”上不同的绍兴风貌。绍兴空间由风景、风物和风情三种不同符码组成，它们的编码规则代表着鲁迅形象的认知模式，并随着“鲁迅影像”定位和媒介影响而改变。绍兴空间也形成特定的程式：在画面和声音关系、绍兴空间的视线设置、处理人与物之间的关系及其影像内容的排序和比重都表现出一定规律性，也内涵着空间的权力秩序。绍兴空间意象内外视觉机制的形成从属于“鲁迅影像”建构，它具有为鲁迅形象的现代性目标诉求提供批判基础、构筑丰富情感的作品阐释空间和形成情绪氛围的功能。
- “鲁迅影像” /
- 绍兴 /
- 空间营构
Abstract: The Shaoxing space is the most stable, mature and unequivocal space intention in “Lu Xun image”. There are different focuses and expressions in the three types of works, namely film documentary, film biopics and drama biopics, which reflect different Shaoxing styles in “Lu Xun’s image history”. Shaoxing space is composed of three different codes: landscape, scenery, and style. Their coding rules represent the cognitive mode of Lu Xun’s image, and also change with the positioning of Lu Xun’s image and media influence. The Shaoxing space also forms a specific program: the relationship between the picture and the sound, the line of sight setting in the Shaoxing space, the relationship between the human and the object, and the order and proportion of the image content show a certain regularity, which also implies the power order of the space. The formation of the visual mechanism inside and outside Shaoxing’s space image is subordinated to the “Lu Xun image” construction. It has the function of providing a critical basis for Lu Xun’s image of modernity goal, constructing a rich emotional interpretation space and forming the emotional atmosphere of Lu Xun’s image.
- Lu Xun image /
- spatial construction /
- Shaoxing

图 1 《鲁迅生平》（左，浅灰底色，淡水墨兰花）和《鲁迅战斗的一生》（右，紫红底色，金色凸字）的片名部分，代表了不同时代的鲁迅影像作品的塑造

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图 2 《鲁迅传》所摄的从一座桥下驶出，驶向另一座桥的“行舟”的镜头

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图 3 《鲁迅战斗一生》的绍兴街景屋舍

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图 4 《鲁迅传》的河岸两边的屋舍。都用景深、阴影表达了绍兴城的沉重和压抑

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图 5 史践凡导演的《鲁迅》（风雨故园）中少年鲁迅离乡时的镜头

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表 1 鲁迅电影电视传记短片中的绍兴影像内容一览表

	《鲁迅生平》 1956年	《鲁迅战斗的一生》1976年	《鲁迅传》1981年	《鲁迅之路》1999年	《作家身影·鲁迅》2001年	《鲁迅》法国电视三台1999年
作品时长	43分钟	60分钟	70分钟	78分钟	49分钟	48分钟
绍兴影像时长	4分28秒	2分40秒	8分22秒	5分37秒	5分25秒（穿插了访谈、搬演和简介）	4分23秒
绍兴山水	有	无	无	有	无	无
俯瞰绍兴城	有	有	有	有	无	无
桥下行舟	无	无	有	有	有	有
街巷屋舍	无	有	有	有	有	有
故家及画像	有	有	有	有	无	有
三味书屋	有	有	有	有	有（局部）	无
长庆寺	无	无	无	无	无	有
书籍	无	有	有	有	无	无
戏台	无	无	有	有	有	有
安桥头	有	有	有	有	有	有

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通讯作者: 陈斌, bchen63@163.com

1.
沈阳化工大学材料科学与工程学院沈阳 110142

论“鲁迅影像”中的绍兴空间营构

陈力君

作者简介:陈力君，浙江大学人文学院副教授（浙江杭州 321004）

网络出版日期: 2020-01-01

关键词:

摘要: “鲁迅影像”作品中的绍兴空间，是“鲁迅影像”中最稳定、最成熟和最明确的空间意象。这一空间在电影文献纪录片、电视传记片和演剧传记片三种类型的作品中有不同的侧重和表达，体现了“鲁迅影像史”上不同的绍兴风貌。绍兴空间由风景、风物和风情三种不同符码组成，它们的编码规则代表着鲁迅形象的认知模式，并随着“鲁迅影像”定位和媒介影响而改变。绍兴空间也形成特定的程式：在画面和声音关系、绍兴空间的视线设置、处理人与物之间的关系及其影像内容的排序和比重都表现出一定规律性，也内涵着空间的权力秩序。绍兴空间意象内外视觉机制的形成从属于“鲁迅影像”建构，它具有为鲁迅形象的现代性目标诉求提供批判基础、构筑丰富情感的作品阐释空间和形成情绪氛围的功能。