哪一个哈姆雷特：回到“以意逆志”上来

高建平

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哪一个哈姆雷特：回到“以意逆志”上来

高建平

引用本文: 高建平. 哪一个哈姆雷特：回到“以意逆志”上来[J]. 学术月刊, 2018, 50(01): 131-139. shu

Citation: . [J]. Academic Monthly, 2018, 50(01): 131-139. shu

哪一个哈姆雷特：回到“以意逆志”上来

高建平

摘要: 中国文学界都熟悉一句话，在一千个读者眼中，有一千个哈姆雷特。这句话说明了文学作品意义的复杂性。然而，这里面还有一个“你选哪一个哈姆雷特”的问题。有关文学意义的作者中心主义，在欧洲是19 世纪形成的。20 世纪对作者中心主义的批判，与文学理论和批评的职业化有关。从文本中心，到读者中心，文学批评的理论几经变化，然而，所有这些理论都具有一种使批评家与作者和普通读者区分开来的理论追求。批评家与作者和普通读者，不是两种不同类型的人，关于文学作品意义的理论，还是要回到常识的立场上来。从作者的意图，到文本的意义，再到读者的意味，具有相关性和连续性。文学本质上仍是一种意义和情感的传达活动，中国古人的“以意逆志”的阅读，试图与作者的意图相沟通，或者说，在心中有作者在场的情况下，对作品所可能具有的意义的选择，仍应是文学阅读的基本要求。
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沈阳化工大学材料科学与工程学院沈阳 110142

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摘要: 中国文学界都熟悉一句话，在一千个读者眼中，有一千个哈姆雷特。这句话说明了文学作品意义的复杂性。然而，这里面还有一个“你选哪一个哈姆雷特”的问题。有关文学意义的作者中心主义，在欧洲是19 世纪形成的。20 世纪对作者中心主义的批判，与文学理论和批评的职业化有关。从文本中心，到读者中心，文学批评的理论几经变化，然而，所有这些理论都具有一种使批评家与作者和普通读者区分开来的理论追求。批评家与作者和普通读者，不是两种不同类型的人，关于文学作品意义的理论，还是要回到常识的立场上来。从作者的意图，到文本的意义，再到读者的意味，具有相关性和连续性。文学本质上仍是一种意义和情感的传达活动，中国古人的“以意逆志”的阅读，试图与作者的意图相沟通，或者说，在心中有作者在场的情况下，对作品所可能具有的意义的选择，仍应是文学阅读的基本要求。

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