中国现代文学“图像世界”的三种图像模式

付建舟

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中国现代文学“图像世界”的三种图像模式

付建舟

引用本文: 付建舟. 中国现代文学“图像世界”的三种图像模式[J]. 学术月刊, 2021, 53(7): 168-178. shu

Citation: Jianzhou FU. Three Image Modes in the Picture Images of Modern Chinese Literature[J]. Academic Monthly, 2021, 53(7): 168-178. shu

中国现代文学“图像世界”的三种图像模式

付建舟

作者简介: 付建舟，浙江师范大学人文学院和江南文化研究中心研究员，特聘教授（浙江金华 321004）;

中图分类号: I206

Three Image Modes in the Picture Images of Modern Chinese Literature

Jianzhou FU

Available Online: 2021-07-20
CLC number: I206

摘要: 中国现代文学著译作品所配的大量封面图和插图构成丰富多彩的“图像世界”。经过“现象观察”，我们总结出三种主要图像模式，即“呐喊”图像模式、“两面人”图像模式和“自由魂”图像模式，并试图用图像符号学理论对这三种模式的诸多表现予以阐释；与此同时，我们还发现，这三种图像模式各自代表了三个不同的时代：“呐喊”图像模式反映的是五四时期，“两面人”图像模式反映的是20年代末至30年代，“自由女神”图像模式则对应了三四十年代。这三种模式是中国现代文学“图像世界”的一个缩影，体现了中国现代文学三十年来时代主题的历史变迁。
- 中国现代文学 /
- 图像世界 /
- “呐喊”图像模式 /
- “两面人”图像模式 /
- “自由魂”图像模式
Abstract: A large number of cover and book illustrations in the works of modern Chinese literature form rich and colorful picture images. Based on the observations of these illustrations, three major image modes have been found, which is “cryout” image mode, bifacial image mode and “free spirit” image mode. By using the method of iconograhpy and semiotics this essay aims to expound lots of images of these three modes. And it has been found that these three modes represent three different times: “cryout” mode representing the May Fourth period; bifacial mode representing the period of the late 1920s and 1930s; “free spirit” mode representing the period of the 1930s and 1940s. These three modes illustrate the picture images of modern Chinese literature, reflecting the historical changes of the theme of times of modern Chinese literature over thirty years.
- modern Chinese literature /
- picture images /
- “cryout” image mode /
- bifacial image mode /
- “free spirit” image mode
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通讯作者: 陈斌, bchen63@163.com

1.
沈阳化工大学材料科学与工程学院沈阳 110142

中国现代文学“图像世界”的三种图像模式

付建舟

作者简介:付建舟，浙江师范大学人文学院和江南文化研究中心研究员，特聘教授（浙江金华 321004）

网络出版日期: 2021-07-20

关键词:

摘要: 中国现代文学著译作品所配的大量封面图和插图构成丰富多彩的“图像世界”。经过“现象观察”，我们总结出三种主要图像模式，即“呐喊”图像模式、“两面人”图像模式和“自由魂”图像模式，并试图用图像符号学理论对这三种模式的诸多表现予以阐释；与此同时，我们还发现，这三种图像模式各自代表了三个不同的时代：“呐喊”图像模式反映的是五四时期，“两面人”图像模式反映的是20年代末至30年代，“自由女神”图像模式则对应了三四十年代。这三种模式是中国现代文学“图像世界”的一个缩影，体现了中国现代文学三十年来时代主题的历史变迁。